NFT(非同質化代幣，Non-Fungible Tokens)在過去兩個月正式“出圈”，成為主流媒體、社會大眾、敢于第一個吃螃蟹的年輕潮客頻繁談論的寵兒，甚至成為投資理財的新一種資產類別。

        4月13日，據追蹤NFT交易與市場平臺的網站NonFungible.com最新報告顯示，今年第一季度NFT銷售額突破20億美元，比上一季度狂增至少20倍，去年四季度的交易額為9300萬美元，而去年一整年的交易總價值增長了3倍至2.5億美元。

        從國外到國內，從體育界、藝術界到收藏界、娛樂界，再到游戲產業、玩具產業，NFT引發越來越多的關注，上述報告顯示，第一季度買家數量是賣家的兩倍多，其中買家為7.3萬人，賣家為3.3萬人，這種不對稱表明，新來者對NFT興趣濃厚。

        “NFT實際上是區塊鏈發展到一定階段的產物”，東南大學經濟管理學院教授周勤在接受《科技周刊》記者采訪時表示，NFT是一種象征所有權和真實性的‘數字證書’，它是一種數字資產，可以用貨幣來表征，但并非貨幣，周勤解釋，借助NFT，我們可以將以前一部分無法進行數字化的資產進行數字化，例如一條推特、一幅數字畫像等。

        的確，如今NFT成了最搶手的投資，3月初，數字藝術家Beeple的NFT作品《每一天：前5000天》(Everydays: The First 5000 Days)在佳士得拍賣行以6934.6萬美元(約合人民幣4.5億元)成交，刷新全球拍賣紀錄;3月25日，當代中國超寫實畫派的領軍人物冷軍的一件繪畫作品被現場焚燒，并生成加密藝術NFT，最終以40萬元成交;美國搖滾樂隊萊昂國王(Kings of Leon)的新專輯《When You See Yourself》以NFT的形式銷售，收入超過200萬美元;世界上第一條推特，以291.6萬美元售出.....

        不過，關于NFT的火爆，目前業內有很多爭議，不少人認為NFT是泡沫、是炒作，亦有不少人認為這些風頭正勁的NFT物品或藝術品并非擁有這么巨大的價值。

        對此，歐科云鏈集團創始人、中國區塊鏈應用研究中心創始理事長徐明星表示，NFT的興起，恰恰是順應了數字經濟時代潮流的發展，在過去，藝術創作者們的作品往往以實物的形式對外展現，強有力地保障了創作方的著作權，然而在數字經濟時代，創作者們的作品是以數字形式呈現，外人可以輕易地做到與原作毫無差異的復制拷貝，“我們應該從虛無中看到真實，從泡沫中看到價值”。

        “諾貝爾經濟學獎得主科斯的產權理論告訴我們：一個資源配置高效的市場，其產權必須是明確的、專有的、可轉讓的、可操作的，而數字經濟時代的NFT作品，恰恰滿足了以上所有特性：NFT為廣大創作者的作品提供了獨一無二的產權證明，有力地保障了創作者的著作權;方便快捷的可轉讓性，可以讓這些作品以最合適的價格出售，激發了創作熱情，所以我們可以看到，目前有大量的創作者嘗試以NFT的形式創造作品”，徐明星接著表示道。

        盡管對NFT的地位給予很高的評價，但站在保護投資者的角度，徐明星仍然強調，“目前的NFT市場已經出現明顯的泡沫，對于NFT參與者，應該慎重參與、謹慎投資”。

        一些機構的觀察數據也證實了徐明星的上述看法，根據市調研究網站NonFungible.com的數據顯示，4月5日NFT的平均價格為1256美元，低于2月底的逾4000美元高價，另一家加密貨幣研究公司Block的數據也顯示，NFT的價格與銷售額出現類似的大幅下滑現象。

        亦有業內人士直言：“無論是數十萬美金的NBA TOP Shop還是Beeple的‘Everydays：TheFirst 5000Days’，他們是不是真的值那么多錢，這件事其實沒有理論基礎，也很難科學驗證，我們只能說交易真實發生了，所以存在了這一交易記錄，但如果未來這一作品再出售，價格是上升還是下降，結果是未知的，較為理性的判斷應該是，現階段這些作品有群體愿意花這個代價收藏它，但這些超高價的成交現象很可能是短暫和不可持續的，這種交易行為更像是在一個小圈子里面對特定收藏品的價值傳遞，并不真正具有普世基礎的投資價值”。

《電鰻快報》