"這是一個前所未有的偉大時代。"

        "信息革命帶來了人們生活方式的極大改變,流媒體與傳統院線爭鋒,傳統與創新交織,多元文化交融碰撞,在這個自由而顛覆的時代,新生力量即將噴薄而出。"

        彼時,洛杉磯的清晨,麻辣魚幾經周折,終于聯系到了星光文化娛樂集團CEO Peter。與他深入聊起了關于電影、娛樂,以及他的"星計劃"和"線上好萊塢"的全盤規劃。

        金牌導演的頂級捕手

        Peter曾是一位電影人,2014年在美國創立星光文化公司(以下簡稱:星光)之前,他在中國影視界工作了近20年,擔任導演和制片人,拍攝過電視廣告、MV和電視劇等諸多優秀作品,還在澳大利亞創立過一家華文媒體。

        2017年,Peter已開始在好萊塢掀起波瀾,當時他所領導的星光與好萊塢多位著名導演達成了一系列開發協議,其中包括后來在好萊塢炙手可熱的當紅導演溫子仁。當時,中國電影業和好萊塢的許多人都曾質疑過星光這些以導演為中心的交易。但幾年下來,這些交易紛紛結出了碩果。

        提及溫子仁,Peter告訴麻辣魚,那時溫子仁剛拍完《速度與激情7》,正在嘗試從恐怖片轉型,他花了16個月與之磨合、溝通。可以說星光見證了溫子仁的成長,從《招魂》系列,到改變DC命運的《海王》,以及雙方合作拍攝,堪稱流派美學標桿的《致命感應》。目前雙方共同擁有的IP,甚至超過了與溫子仁合作多年的華納。

        Peter(左)與 溫子仁(右)合影

        此后,星光順利簽約了12位頂級導演和制片人,包括《蜘蛛俠》系列、《奇異博士2》導演山姆·雷米;4次獲得奧斯卡獎的好萊塢第一女制片人、《隱藏人物》的制片人唐娜·吉利奧蒂;《特種部隊2》導演朱浩偉;《阿甘正傳》導演羅伯特·澤米吉斯;史泰龍;《2012》導演羅蘭·艾默里奇等等,與他們展開了緊密的合作。這些導演和制片人都是已經被市場充分驗證業績的創作者,已創造出高達數千億美金的衍生產業價值。

        Peter與羅蘭·艾默里奇合影

        《特種部隊2》《阿甘正傳》《2012》海報

        "這些優質主創的聚集,將引發內容生產的核變反應。"Peter與他們一起開發了近百部IP電影,吸引了眾多明星加盟,并構建起自己的類型電影宇宙:比如與溫子仁和山姆·雷米合作的恐怖驚悚宇宙,包括《致命感應》《阿媽》《閣樓》等;亞裔女性宇宙,如艾倫·泰勒的《金山》《阿媽》《海盜女王》等;與托尼·賈和甄子丹合作的動作電影宇宙等。

        "這些電影宇宙將最大程度地發揮出能量,多元發展,呈現出IP的生態價值。" Peter闡述道:"IP孵化制作、共營和衍生產業開發是最終目標,但人才和版權是這一切的基礎"。

        2020 年"星計劃"啟動后,Peter旗下的導演及雙語編劇數量將高達數百位,集結出全球最大的原創團隊矩陣。這一開創性的舉動,也讓Peter被國內外媒體譽為"金牌導演的頂級捕手"。

        多元文化的重要推手

        早在2015年,Peter就與好萊塢電影制片人Paula Wagner及Jonathan Sanger共同策劃組織了電影《馬歇爾》,該片講述了美國首位非裔大法官馬歇爾的故事,獲得了2018奧斯卡最佳原創歌曲提名、格萊美音樂獎等共計17項電影大獎及提名。

        《馬歇爾》海報

        后來Peter組織了對朱浩偉的《摘金奇緣》投資。這部首次以全亞裔班底征服北美觀眾的電影,"爛番茄"新鮮度高達91,并以3000萬美元成本創下2.37億美元票房。

        《摘金奇緣》海報

        作為20多年來,好萊塢自《喜福會》后第一部引起如此巨大反響的亞裔題材影片,該片被譽為"里程碑"式作品,獲得了金球獎最佳喜劇影片提名。

        看過這部電影的人紛紛在社交媒體上發言表示感動:少數族裔已不再甘于被邊緣化,對人類文明同樣貢獻巨大的亞洲文化從西方社會的涓涓細流開始匯聚成河。

        一直以來,Peter領導下的星光堅持推廣多元文化,開發了一系列亞裔及多元文化題材IP。比如史泰龍與印尼的Iko Uwais共同開發的《旅館服務生》;亞裔動作明星托尼·賈的動作系列《殺手托尼》;甄子丹擔綱的人物傳記《黃金帝國》;聯合周杰倫、溫子仁、唐·墨菲共同打造的《狩獵季》系列等等。

        "中國擁有豐富的歷史,是故事寶庫。"Peter表示,以中國為代表的東方文化,一直都是全世界電影的靈感源泉和素材寶庫,以華語為代表的多元文化的推廣,更是對中國文化海納百川、兼容并包的真實寫照。

        因其杰出的貢獻,Peter在奧斯卡Griot Gala頒獎典禮上被授予"好萊塢少數族裔杰出貢獻獎"。這也是華裔影人首次獲得這一獎項。

        Peter在奧斯卡Griot Gala頒獎典禮現場照

        Peter在奧斯卡Griot Gala頒獎典禮現場照

        正如他在獲獎時所感言:"中國在疫情中曾獲得了全世界各個族裔的愛與幫助,如今也將這份愛積極回饋給全世界,正是這種大愛讓人類在災難與不幸中前行至今,將這種大愛用藝術、用電影來表達——這就是我們致力推廣多元文化的原因。"

        此外,星光還開發了大量以女性主題項目,如《阿甘正傳》導演羅伯特·澤米吉斯制作的《中國女皇》;艾倫·泰勒擔綱導演、楊紫瓊即將出演的關于移民文化主題的《金山》,唐娜·吉利奧蒂制作的以唐人街為背景的美劇《鄭翠萍》;改編新生代華裔女作家獲獎作品的《罌粟戰爭》等等。其中,由山姆·雷米監制、韓裔導演制作,金球獎影后吳珊卓主演的韓裔文化主題影片《阿媽》已完成拍攝,并獲得多方關注。

        "這幾年在全世界風起云涌的反種族歧視的各種平權運動,既意味著多元文化的力量興起,也反哺了影視行業的創作。比如近年來,有一些亞裔導演,頻頻獲得奧斯卡的各類獎項,就是多元文化蓬勃發展的力證之一。"

        "目前,我們在做法國華裔導演董方辰執導的《圣嬰》,還有非裔、亞裔導演關于平權的10部新戲,都在啟動中。"

        在內心理想的驅動之下,Peter不遺余力地篩選題材,整合資源,為這些多元文化項目配備頂級導演、制片人及優秀制作團隊,組織資金投入,保障這些項目的藝術水準和商業價值,全力以赴地將之推向全球。

        作為好萊塢多元矩陣的中堅力量,Peter受邀加入有著70余年歷史的美國制片人工會,成為當時唯一的華裔制片人。這個工會頒發的獎項曾被認為是奧斯卡風向標之一。

        "星計劃"的締造者

        "相對于過去的成績,我更希望知道自己能走多遠,能攀多高,我渴望更遼闊的世界。"

        "我不太相信昨天的我,我更相信一個無限的,不可想象的我,即使多年后頭破血流,為這樣的沖動與夢想付出都很值得。"

        風起云涌中的"星計劃"

        2020年,Peter在好萊塢發起"星計劃",邀請《蜘蛛俠》系列導演/制片人Sam Raimi、《隱藏人物》的制片人Donna Gigliotti、《斯巴達300勇士》的制片人Gianni Nunnari、《碟中諜》的制片人Paula Wagner、《超人歸來》的制片人Chris Lee、《饑餓游戲》的制片人Patrick Wachsberger、還有法國第一金牌制片人Eric Heumann(《花樣年華》)以及中國青年制片人柯利明(《致青春》)等眾多國內外優秀影人擔任導師。

        《花樣年華》《致青春》海報

        該計劃旨在聚集全球范圍內,多元文化背景的新銳人才,并為他們提供舞臺講述來自全世界不同語種、不同文化背景、不同氣質的故事。 談及做"星計劃"的初衷,Peter說:"我認為,電影誕生一百多年來,從電影語言到產業結構,一直都沒有太大變化。" "可是,在經歷了互聯網飛速發展的20年,疫情帶來全球經濟放緩的這1年之后,我們再審視,就會發現在各個行業,尤其是文化行業,變化特別重要。這也許預示著變化的時代,真的到來了。" 籍此契機,Peter開始籌劃他的電影帝國。 Peter談到好萊塢的現狀時仔細分析:"好萊塢主要由四大體系支撐,分別是:律師體系、財務體系、經紀經理人體系、娛樂傳媒包裝體系。從內容的開發生產,到院線發行,再到衍生品的打造,幾乎都是在這個體系里運轉,已經形成了相對固定的結構模式和利益鏈條。"

        而這種體制,不僅讓電影內容趨于程式化,也會擠壓電影的發展空間,極大地限制了優質電影內容的生產。"現在的好萊塢頭部公司,作為既得利益者,他們手握資本,掌握話語權,為了賺取最大利潤會批量化地復制內容,沿用固有模式,不愿創新。你如果想在影視圈發展,不得不接受它的很多要求。"

        事實如Peter所言,近十年,好萊塢電影在故事和思想上鮮有創新。去年,奧斯卡將最佳影片頒給了韓國電影《寄生蟲》。

        Peter以電影制作周期為例,講述此體制的弊端。

        "很多好萊塢的電影的制作周期往往有5-8年。如此長的周期,極大地增加了項目的成本和風險,也導致很多公司項目的成活率甚至不到5%。而且在日新月異的互聯網時代,等創作者做完片子后,很可能觀眾的審美和消費市場已經改變,影片很難再實現它原本的價值。"

        為了改變這一困局,Peter十分注重影片制作的效率。

        "星計劃"的電影從孵化到制作,再到成片,周期往往只需要18個月左右。

        Peter透露:等到"星計劃"的體系搭建完成后,影片制作的效率會更高。

        從電影制作的角度,Peter也指出了傳統影視業最核心的問題之一:在好萊塢的Studio等大公司,導演實權很小。這樣的后果,則會抹殺掉電影的最核心的內容——作者性。

        "影視行業作為一門視聽藝術,導演是核心,它需要創作者瞬間的靈感爆發。"Peter說,"'星計劃'的核心,便是扶持優秀人才的發展。"

        講述全世界的故事

        "'星計劃'不同于電影歷史上曾發生的各種運動和思潮,也不是一個小眾的文化活動,它是以不同的文化去詮釋發生在全世界各個角落的人類故事,讓我們感同身受。它是發自于群體的吶喊。"Peter談到星計劃時說。"多元、賦權、創新是'星計劃'的宗旨。"

        "多元,是指'星計劃'的導演來自全球不同的國家和地區,其中包括很多非裔和亞裔等少數民族地區的導演。他們將會通過作品,傾訴自己的情感和經歷。這也注定了'星計劃'將是對多元文化的深度詮釋。"

        賦權,則是Peter在多元的基礎上,更大范圍地給予創作者權利:"'星計劃'將會賦予不同文化共同發展的權利。每種文化,都可以通過作品發聲,表達自己的觀點。'星計劃'的重要使命之一,是賦予創作者創作的權利,保護他們的作者性。"

        以性別為例,現在的影視業,90%是男性創作者,行業也幾乎由男性主導。但"星計劃"中,男女比例接近1:1。談及此,Peter表示:"很多女性創作者,她們的作品往往更細膩有層次,更具關懷性。這與'星計劃'的創作方向不謀而合。"

        肩負使命的"星計劃",顯然并不只是拍出單部電影,而是對整個電影文化的一次顛覆與創新,突破結構、解放思想、從情感上浸入人心,這是一場極具想象力,無比大膽,但也在穩步推進的電影革命。

        偉大時代的洪流

        "只要身在這個時代,我們就能體會到這種改變帶來的巨大喜悅,作為其中的一份子,我總希望自己能為這個世界多做點什么。"

        "星計劃"自開展以來,其順利程度,超乎Peter的預料。

        "這是個天賜良機,沒有人相信這一切真的會發生,但現在不僅發生了,還非常有影響,說明這不是個人想法,是時代需求。"

        只用了不到半年的時間,"星計劃"便簽約了109位電影人,成為目前全球體量最大的內容原創團隊。這些年輕的電影人來自五湖四海,平均年齡在30歲左右,其中有29位作品曾入圍過奧斯卡,70余位作品曾入圍或者在全球各大電影節上獲獎,潛力無限。

        "未來,'星計劃'會簽約300-500人。"Peter信心百倍地籌劃著。目前已經有12位大咖加盟"星計劃"指導新人,以后會有越來越多的重量級導師加入,為新人提供公益性的指導。

        過程雖然艱難,但目標是這個時代和未來電影都需要的,Peter堅定地說道,"星計劃"的團隊會堅持走下去,他愿意聚集每個人的力量,最終匯成一個偉大時代的洪流。

        "在全球的各個地區,'星計劃'都有執行長,選出項目后,交給委員會評估,執委會再做具體制作方面的評估。"高效率的"星計劃",基本可以在兩周內評估一個新導演的項目。

        提及評選標準,Peter提到了韓國電影《電話》:這是一部商業性與藝術性兼具的作品,不僅自身的文化特質非常突出,更具備全球視野。

        同時,"星計劃"已與圣丹斯電影節合作成立了電影人才孵化基金,也可以為合適的電影作品,量身打造電影節直通車。據悉,法國駐美大使館也有意與之開展相應的合作,助力"星計劃"人才的簽約與發展。

        目前,Peter計劃引入多項全球頂級的影視技術。例如分量捕獲的虛擬技術,LED的全景技術。不遠的未來,影視制作人員可以不用實拍,直接用影像合成畫面。而這些技術,將會直接改變電影內容的生產!

        資金方面,"星計劃"也將完片擔保機制引入到獨立電影中,以保證其制作的規范,資金的合理預算與使用。

        "為所有新銳年輕的電影人,打造解放思想,表達自我,釋放熱情,實現夢想的平臺,正是'星計劃'流媒體的重要作用。"

        可以看出,從IP到生態,從人才經紀到生產制作,完片擔保,以及擁有自己的用戶流量的流媒體平臺和循環的資本體系,"星計劃"逐漸建構出一個以電影內容為核心的娛樂王國,已經打通了內容,市場與資本之間的壁壘,形成了一整套完整的閉環體系。

        推動電影的變革,產業結構的加速,讓觀眾能最近距離感受電影澎湃的情感。這,就是 Peter內心的夢想。

        未來,"星計劃"不僅僅是一場運動,更將從電影行業的全產業鏈入手,形成正向的內容+資本循環,成為電影史上最重要的、最徹底、最具革命性的一次運動。

        流媒體娛樂的金融先驅

        "我們擁有全球最多元與最真切的故事,通過完整的經紀體系培養人才;我們擁有優秀的制作團隊,擁有全新的可以應用于影視內容和流媒體內容的虛擬技術,致力于打造沉浸式體驗,形成消費者與原創者,明星與粉絲的深度互動,我們還擁有創新娛樂的數字資本結構,這才是未來真正的娛樂產業體系。"

        疫情加快了院線與流媒體,兩個風口期的顛覆,也結束了20多年來,電影先院線再流媒體播放的傳統。

        今年9月,Peter與溫子仁合作的新片便會在院線與HBO同步上映。"流媒體讓所有的觀眾,在任何時間,可以自由地選擇自己想看的東西,這是對傳統電影行業的顛覆性革命。"談及此,Peter毫不掩飾對流媒體的贊譽。

        目前,Peter已經著手開始打造"星計劃"的流媒體平臺。一個月內就會啟動設計和架構。四個月內,流媒體上線的規劃會向全球公布。

        這個平臺將成為線上娛樂發展的重要節點,除傳統的視頻內容外,還加入了很多粉絲互動與消費娛樂內容。打通線上線下,形成一個全方位的娛樂生態。

        "我們會在流媒體上,加強與粉絲的互動,例如部分粉絲會被邀請參加線上首映,與主創互動,他們還可以通過數字金融參與收益和分配,成為一個兼容性的全娛樂流媒體。"

        "星計劃"擁有全球最大體量的原創團隊,最多的技術孵化器和版權IP, 一年可以生產300～500部的這種自制劇,2000～3000部的中長短視頻。

        "大量的原創內容將會成為這個流媒體平臺最有價值和競爭力的部分,為整個商業模式的打造構建基礎。"

        據悉,流媒體平臺是星計劃、星光及全球最大的華語流媒體版權公司等共同合作創建。隨著流媒體平臺自有用戶群體的擴大,市場和流量亦會水漲船高。這無疑也保證了內容產品的成本回收,使內容與資本和市場形成聯動。

        "流媒體平臺上市后,會與數字貨幣的緊密結合,對分配機制進行顛覆式創新,成為自制的融資體系,自成資金池,形成良性循環。"對這一切,Peter信心滿滿。"將來,資本以多元多樣,多姿多彩的方式構建廣闊多元創新的金融世界,這個世界的資金和資本是流動、循環、兼容、增值、富有情感的。各個端口都能找到適合自己的富有魅力的參與或退出方式。"

        展望未來,Peter說出了他的終極目的,"建立一個真正的線上的好萊塢!以'星計劃'為基礎,配備原創和頂級人才,集合各種創新多元內容,以及新技術的加持、虛擬金融的配套,這些,都將帶來一個持久發展的全娛樂流媒體平臺。"

        正如國外媒體所評論:"這是一個能夠顛覆好萊塢的人"。

        "文化的改變將帶來視覺的解放、內容的突破、形式的創新。我們需要一個更加開放的、多樣的、兼容的平臺,讓不同的文化在一起碰撞,不斷革新,創作出優秀的影視作品,改變我們的思想和生活,探索新的世界,這是電影的使命,也是我的使命。"采訪快結束時,Peter清晰且利落,且無比堅定地說道。

        從人才IP產品以及輔助的商業模式,到終端的龐大市場及流量,到最終開發虛擬資產及貨幣的價值體系。

        Peter從文化體系的角度出發,正在打造一個夢想中的影視帝國。其內部源源不斷地正向循環,將不斷地推出來自多元文化體系的優質作品,而這,必將會改變全球的電影行業!

《電鰻快報》