《光榮時代》

        《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》

        《奔騰年代》

        《光榮時代》《奔騰年代》等作品廣受關(guān)注小人物的家國情懷打動觀眾

        在近期的“優(yōu)秀電視劇百日展播”中，多種題材的優(yōu)質(zhì)電視劇接連上演。正在熱播的《光榮時代》《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》《奔騰年代》等作品廣受關(guān)注，在收視和口碑上獲得雙豐收。這些作品呈現(xiàn)了多樣化、差異化、年輕化的表達(dá)方式，尤其是著重于以小見大，從小人物視角展現(xiàn)家國情懷，反映大時代中個體的際遇。這種創(chuàng)作手法讓觀眾對劇集表現(xiàn)的故事更具代入感、參與感。

        文/廣州日報全媒體記者 莫斯其格

        大時代背景下，小人物故事真實可信

        正在播出的多部電視劇中，《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》因其環(huán)環(huán)相扣的劇情，吸引大批觀眾追看。主人公陳山(張若昀飾)頻頻陷入暴露邊緣，牽動著觀眾的心。

        《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》根據(jù)海飛的小說《驚蟄》改編。劇中，陳山原本只是上海灘普通人，卻因為長相酷似軍統(tǒng)特工肖正國而被日本間諜挑中，被逼偽裝成肖正國，從此開始驚險的諜戰(zhàn)人生。有觀眾認(rèn)為，這種“交替人生”的設(shè)定，不算新鮮，但電視劇以干凈利落的剪輯以及一環(huán)扣一環(huán)的強(qiáng)情節(jié)，巧妙地營造了一種讓人時時提心吊膽的氛圍，“一晃十幾集，陳山總是處在暴露和失敗的邊緣，并非是他能力上的缺陷，而是因為他的對手強(qiáng)大，讓我的心一直揪著”“陳山和張離回到上海舉行婚禮時，面對‘前妻’余小晚的逼問，陳山和張離把苦衷藏在心里，讓人心疼”。

        《光榮時代》的故事則從鄭朝陽、白玲、郝平川為代表的人民警察的視角講述，將諜戰(zhàn)、反特、刑偵雜糅融合起來，讓觀眾感覺“比較新鮮”。劇中最讓觀眾揪心的就是鄭朝陽和鄭朝山這對正反對立的親兄弟。弟弟鄭朝陽是反特的人民警察，哥哥鄭朝山表面上是一個外科醫(yī)生，真實身份卻是國民黨特別行動小組“桃園”組織的總負(fù)責(zé)人。兩人既要在家宴上其樂融融、把酒言歡，又要在私底下生出猜疑和提防。劇中人物身份早早交代清楚，讓觀眾從“推理視角”轉(zhuǎn)變?yōu)檎驹谂杂^者角度觀看正反人物之間的較量。有網(wǎng)友表示：“很愛看這種以普通民眾或者普通革命工作者為切入點的作品，容易入戲，演員演技都全部在線。”

        《奔騰年代》則聚焦國產(chǎn)電力機(jī)車的發(fā)展史。主題雖然宏大，故事的講述卻別具一格。佟大為、蔣欣分別飾演劇中的電力機(jī)車工程師常漢卿和保衛(wèi)科科長金燦爛，他們的故事代表著電力機(jī)車人實現(xiàn)強(qiáng)國之夢的動人詩篇。有觀眾感慨：“如果沒有遇到大變革，金燦爛也許只是機(jī)車長家燒水做飯的小妹妹，而常漢卿可能永遠(yuǎn)是那個傳說中高高在上的天才大少爺，不食人間煙火。因為電力機(jī)車，他們相遇并一同奮斗，故事轉(zhuǎn)折挺真實可信的。”

        演員準(zhǔn)確的表演

        讓故事更有說服力

        演員對角色的理解和準(zhǔn)確的表演，可以讓作品、讓故事更有說服力。

        《光榮時代》里張譯的表演大受好評，“他飾演的鄭朝陽沒有像其他電視劇一樣，主角一頓分析，然后勇闖虎穴，拳打腳踢，最后得勝慶功。他飾演的鄭朝陽就是一個普通干警，是有血有肉的，他不是一個超人”。

        《奔騰年代》中，人物群像整體很有質(zhì)感，大小姐的矯揉造作，機(jī)車廠職工的斤斤計較，不同人物角色的鋪墊將年代的背景烘托出來。那些一閃而過卻又人人有戲的路人，像打鐵匠、地攤兒老板等，“即便只有零散的幾場戲，也都能看到他們對職業(yè)的敬畏之心”。

        有觀眾認(rèn)為，《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》里，陳山、張離等人物角色特征突出，“與之前在觀眾印象里不茍言笑、傳統(tǒng)刻板的特工形成鮮明對比，有了可愛、浪漫、多情、無助的一面”。張若昀、王鷗等演員的表演讓人物形象更加立體、飽滿。此外，煙火氣十足的英雄形象與日常生活場景緊密相連，從而拉近了與觀眾的距離。劇中，街邊的重慶火鍋、上海十里洋場的生煎包，還有平常的腳踏車……生活的氣息跟嚴(yán)酷的諜戰(zhàn)相對應(yīng)，讓觀眾更能體會戰(zhàn)爭年代隱蔽潛伏于敵方的諜報人員的艱難，真切感受個人與國家命運的休戚相關(guān)，“人情味豐富了家國大義的滋味，家國大義又提升了人情味的境界”。

        增加人物的深度廣度

        讓戲“立得住”

        從這些熱門電視劇中不難看出，創(chuàng)作思路上，如今的影視劇喜歡“以小見大”，在大時代的背景下以普通人為主人公，從他們的角度傳遞正能量。

        《光榮時代》的導(dǎo)演劉海波說，劇組在創(chuàng)作初期就希望將劇中人物的深度和廣度盡力增加，“希望每個人物都細(xì)節(jié)豐富、有血有肉，這樣我們這部戲才更有看頭，也更立得住”。他認(rèn)為：“現(xiàn)在觀眾每天觀賞的內(nèi)容和渠道很多，特別高大全的人物形象很難取信于觀眾。從小人物的視角切入，觀眾更愿意相信這是真實的。”這種創(chuàng)作理念最終在劇中得到呈現(xiàn)。張譯說自己十分喜歡鄭朝陽這個人物的設(shè)定：“從人物角色上來說，有了冷熱交替的情緒變化，人物就會變得好看，就像我們吃東西喜歡外焦里嫩一樣。”

        張若昀則認(rèn)為，參演《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》最重要的原因是：“陳山是一個幾乎不可能活下來的角色，他很多次化險為夷，靠的是小人物的智慧。他從被迫登上歷史舞臺，到挖掘出心里國家大義的信念感，這點特別吸引我。”角色從被迫打入軍統(tǒng)內(nèi)部，到認(rèn)識共產(chǎn)黨員張離(王鷗飾)，在相處與磨合中受到對方的感染，有一個成長蛻變的過程。張若昀說自己“真切感受到角色那種巨大的壓力”，并在表演上設(shè)計了“用強(qiáng)勢來掩飾心虛”，“讓陳山自成一種氣場，他必須相信自己是肖正國，險中求存”。

《電鰻快報》