距離第26屆上海電視節開幕尚有10余天，先行公布的白玉蘭獎入圍名單已引起震蕩。

        今年，白玉蘭獎最大的改變在于首次將網劇納入評獎范疇。入圍“最佳中國電視劇”評選的10部作品中，就有《鬢邊不是海棠紅》《長安十二時辰》《破冰行動》《慶余年》4部網劇。這固然說明網劇走向精品化，也更體現出上海電視節白玉蘭獎的求新求變。白玉蘭獎是電視行業風向標，今年評獎范圍進一步擴容，顯現出開放與包容。

        不分平臺，看重“品質”“品相”

        上海國際影視節中心副主任王曄記得，去年12月中旬，白玉蘭獎征片信息首次宣告網劇可參評后，當晚就有影視公司攜劇報名。“在中國互聯網迅猛發展的大背景下，盡管播出渠道的選擇多樣化了，但內容為王的準則絲毫沒變。只要是精品力作，就應該納入白玉蘭評選的范圍。”她說。

        今年盡管受到疫情影響，但本屆電視節作品征集數量基本與去年持平，共收到來自48個國家和地區的報名作品800多部。在征集公告中，白玉蘭獎首次將“重點視頻網站首播電視劇”列入評獎范圍。“我們強調的是電視劇的概念，不分播出平臺。”在上海國際影視節中心主任傅文霞看來，獎項評選的重要準則是“品質”與“品相”。

        中國的網生影視一度出現野蠻生長、質量良莠不齊的現象。但隨著“臺網同標”政策的持續推動，越來越多專業團隊進入網生內容的制作領域，劇集品質明顯提高。網生劇目與傳統電視劇之間的比較，也從題材尺度上的差異轉向了藝術質量上的良性競爭。“最早的網劇是網站自審，現在有一套完整的備案、播出流程，幾乎和電視劇一模一樣。這是鼓勵網劇提質的一個信號。反過來講，既然是同樣的標準，也就意味著可以一起在這個標準下競爭與評獎。”在興格傳媒事業發展部總監、制片人陳泉看來，發展至今日，精品網劇的質量已可與電視劇相媲美。

        過去一年，涌現出《長安十二時辰》《七月與安生》《錦衣之下》等一些成功“破圈”的網播電視劇。“比如《長安十二時辰》《慶余年》，如果不把它們納入白玉蘭的評選范圍，就沒有辦法百分之百地體現這一年度中國電視劇的實際面貌。”王曄說。

        年年優化，打造行業“風向標”

        從入圍結果來看，在視頻網站首播的《慶余年》共拿下“最佳中國電視劇”“最佳導演”“最佳編劇(改編)”“最佳男主角”“最佳男配角”五項提名，網劇《長安十二時辰》拿下“最佳中國電視劇”“最佳導演”“最佳編劇(改編)”“最佳男主角”“最佳攝影”“最佳美術”六項提名。此外，《鶴唳華亭》等網劇也入圍“最佳攝影”“最佳美術”等獎項的提名。

        實際上，除了最受關注的網劇之外，在紀錄片類別、動畫片類別中，白玉蘭獎也首次納入了網絡播放的影片內容。

        創辦于1986年的白玉蘭獎，每年都隨著電視領域的新變化與時俱進。王曄說，“每年進行優化，是希望這個獎項能夠給這個行業更多的力量。”今年4月，緊隨白玉蘭獎，中國電視劇“飛天獎”也宣布將網劇納入評選范疇。在陳泉看來，擁抱互聯網已是行業大勢所趨，“網絡每年消化的劇集數量一定大于電視臺。”就國內情形而論，有能力消化新劇的衛視屈指可數，網絡必定是越來越重要的播出渠道。而加大對互聯網影視生態的重視，并制定順應潮流的評獎標準，也是白玉蘭獎一直保持年輕態的良方。

《電鰻快報》