題材厚重的建黨百年主題電視劇贏得了觀眾的高度認(rèn)可，在熒屏上、網(wǎng)絡(luò)空間形成宏偉交響。從藝術(shù)創(chuàng)新的角度來看，創(chuàng)作者們究竟做對了什么?

        建黨百年主題電視劇堅(jiān)持馬克思主義歷史觀、文藝觀，大力推動(dòng)主題創(chuàng)作的藝術(shù)創(chuàng)新，在典型塑造和詩意表達(dá)方面取得的新突破，拓展了革命題材歷史劇的敘事和審美空間，開拓了主題創(chuàng)作精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值三者融合創(chuàng)新的新境界。

創(chuàng)新歷史人物典型塑造，拓展審美廣度深度

        習(xí)近平總書記指出： “典型人物所達(dá)到的高度，就是文藝作品的高度，也是時(shí)代的藝術(shù)高度。只有創(chuàng)作出典型人物，文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力。”這一論斷為馬克思主義文藝創(chuàng)作“典型化”理論賦予了新內(nèi)涵。典型形象既是現(xiàn)實(shí)主義審美價(jià)值的承載，也是重大革命歷史題材劇的藝術(shù)支撐。

        建黨百年主題電視劇的特色在于，在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上通過典型場景、典型人物、典型性格的現(xiàn)實(shí)化塑造，打破模式化思維，突出人物獨(dú)具特色的個(gè)性。于是，一批更接地氣、神形兼?zhèn)涞娜宋铮┰綒v史隧道，煥發(fā)人格魅力，將主旋律電視劇的人物刻畫推上新高度。

        一是為典型化注入更多現(xiàn)實(shí)，增強(qiáng)歷史人物形象的藝術(shù)表現(xiàn)力。為避免共性大于個(gè)性，以令千人一面，建黨百年主題劇在人物典型化上另辟蹊徑。創(chuàng)作者們追求如別林斯基所言“熟悉的陌生人”的審美體驗(yàn)，讓人物形象活了起來。

        以《覺醒年代》為例，劇中對陳獨(dú)秀的描述不同一般。當(dāng)一群中國留學(xué)生群情激奮爭辯時(shí)，他以不修邊幅的邋遢形象心安理得吃著剩菜剩飯，其隨性灑脫、不拘小節(jié)的性格一下就躍然熒屏。蔡元培開會(huì)講話時(shí)，陳獨(dú)秀在一旁不停將自己的瓜子皮放在其面前，兩人反復(fù)撥弄，最后以蔡元培把瓜子皮推回自己面前告終，這是人物寬厚包容性格的真實(shí)寫照。

        領(lǐng)袖作為黨史題材中的典型人物，在建黨百年主題電視劇中也有了新的藝術(shù)特征：弱化“神性”、放大“人性”，突出其普通人的一面，展現(xiàn)出他們?nèi)粘５纳顮顟B(tài)和豐富的內(nèi)心世界。比如《光榮與夢想》通過一把木梳深入毛澤東青年、中年、老年三個(gè)時(shí)期的內(nèi)心世界，還原他作為丈夫和父親的平凡人情感，更加凸顯人格的崇高。

        二是在典型環(huán)境中塑造典型人物，通過典型人物來反映歷史精神。恩格斯提出著名的“真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”觀點(diǎn)，對于今天的創(chuàng)作依然奏效。好的典型人物，必然要反映社會(huì)命題，折射歷史精神和時(shí)代精神。

        在建黨百年主題電視劇中，我們能看到許多歷史場景的典型化。 《中流擊水》出現(xiàn)嘉興南湖上的紅船意象寓意深刻，毛澤東與何叔衡在船頭的對話深刻表明了共產(chǎn)黨人的初心使命，也寓意中國革命從此開始了“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”的艱難歷程。 《理想照耀中國》中，鏡頭穿過火車上一群各抒己見的年輕人定格在陳望道身上，象征著當(dāng)時(shí)紛亂復(fù)雜的社會(huì)思潮如迷霧重重。他回到家鄉(xiāng)看到女性族人被欺壓致死的悲慘場景，則是當(dāng)時(shí)封建禮教迫害的真實(shí)寫照，寓意落后反動(dòng)勢力頑固且強(qiáng)大，這些都構(gòu)成了陳望道翻譯《共產(chǎn)黨宣言》的歷史環(huán)境，形成了人物的心理動(dòng)機(jī)。

        三是發(fā)掘歷史大潮中全新的典型人物，豐富歷史人物長廊。馬克思主義文藝?yán)碚撝塾谌祟惿鐣?huì)新世界的創(chuàng)造，要求藝術(shù)作品創(chuàng)造出新社會(huì)賴以建立的“新人”形象。

        相比以往主旋律劇作中以工農(nóng)兵為主要塑造對象，建黨百年主題劇里出現(xiàn)了越來越多知識(shí)分子，尤其是鮮為人知的知識(shí)分子。《理想照耀中國》里用法律保護(hù)勞工的律師施洋、為修建紅旗渠獻(xiàn)出寶貴生命的工程師吳祖太、發(fā)明識(shí)字速成辦法為新中國掃盲作出重要貢獻(xiàn)的祁建華等，他們與《歌唱祖國》里的作曲家王莘、 《百煉成鋼》中的曹火星、 《大浪淘沙》中為黨的理論建設(shè)作出重要貢獻(xiàn)的李達(dá)等人，形成群像，展示了知識(shí)分子在歷史上對民族解放、國家進(jìn)步的重要貢獻(xiàn)，也讓革命敘事中多了文人情懷和知識(shí)含量。

        建黨百年主題劇對巾幗英雄的塑造也是具有開創(chuàng)性的。 《光榮與夢想》表現(xiàn)了楊開慧烈士在被捕后面對敵人威逼利誘嚴(yán)正不屈的英雄氣概。 《啊搖籃》講述丑子崗、唐素素、馬五嬸等一群在延安后方的英雄保育員的故事，塑造出質(zhì)樸堅(jiān)韌的女性群像。 《中流擊水》展現(xiàn)了青年鄧穎超敢于同扣押愛國學(xué)生的反動(dòng)警局抗?fàn)帲蔑@巾幗不讓須眉。 《大浪淘沙》通過描寫王會(huì)悟?qū)χ泄惨淮笳匍_的重要作用，以及她一生為革命所作的無私貢獻(xiàn)，讓觀眾重新認(rèn)識(shí)了這位唯一參與“開天辟地”的偉大女性。

        這些建黨百年主題劇的拓新，都是對革命歷史題材劇典型人物塑造的創(chuàng)新與拓展，進(jìn)一步體現(xiàn)了歷史自覺、藝術(shù)自覺和審美自覺。

寫實(shí)寫意交融，以詩意化敘事增強(qiáng)建黨百年主題劇藝術(shù)感染力

        對于重大革命歷史題材電視劇，不僅要濃墨重彩書寫歷史事件，還要挖掘人物感情和精神經(jīng)歷所蘊(yùn)藏的豐富人文內(nèi)涵，并在與觀眾情感共鳴中形成心靈感染和思想啟發(fā)。建黨百年主題劇通過文學(xué)化、詩意化、審美化的藝術(shù)手段，普遍采用史、劇、詩三者融合的方式，鋪陳出中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民進(jìn)行不懈斗爭和偉大建設(shè)的歷史長歌，讓觀眾在審美沉浸中感悟革命激情、英雄情懷和理想信念，獲得精神力量和思想升華，將革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義的結(jié)合推向新的高度。

        創(chuàng)作者首先從中國傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)作手法中提取精髓，傳承弘揚(yáng)中華美學(xué)精神。如“托物言志、寓理于情”，作品不單是激情四射的革命口號和展示歷史景觀的宏大，還特別注重捕捉細(xì)節(jié)，以“微意象”營造強(qiáng)烈的情境意境。 《覺醒年代》，毛澤東在大雨滂沱的長沙老街出場，手握《新青年》、腳踏污泥水，恰與聞一多的《死水》呼應(yīng)。這一幕中，橫沖直撞的士兵、摔倒的魚販、被牽著走的牛、路邊的乞丐、魚缸里的金魚、樓上的富家女等，幾乎所有意象都承擔(dān)著隱喻功能，它們有機(jī)組合，以強(qiáng)烈的視覺沖擊力和情感震懾力，烘托出了舊社會(huì)的苦難與新力量的誕生。觀眾顯然讀懂了這份藝術(shù)化的創(chuàng)作意圖，網(wǎng)友彈幕這樣評論毛澤東的出場“他自苦難而來，如光芒般耀眼” “他來了，天亮了”。

        如“言簡意賅、凝練節(jié)制”的手法，《光榮與夢想》以克制手法表現(xiàn)人物情感，毛澤東要前往革命前線與楊開慧分別時(shí)，楊開慧抱著毛岸英送別，雖萬般不舍，但毅然支持丈夫開展武裝斗爭，二人言語不多，但情感暗流噴涌，時(shí)代使命與家庭溫情之間的兩難沖突，極為傷感極為動(dòng)人。

        二是在歷史留白處展開藝術(shù)想象。重大革命歷史題材創(chuàng)作要忠于歷史，創(chuàng)作的空間不大，缺少懸念感新鮮感。建黨百年主題劇創(chuàng)作遵循“大事不虛、小事不拘”的原則，較好地把握了歷史真實(shí)與藝術(shù)想象的尺度，這是黨史題材劇新的突破與進(jìn)步。這些劇既在歷史邏輯上嚴(yán)守大事不虛，又在小事不拘上做足文章，加強(qiáng)某些情節(jié)和細(xì)節(jié)的虛構(gòu)，這些虛構(gòu)都符合特定歷史情境下歷史人物的情感邏輯和行為邏輯，以工筆畫的形式凸顯戲劇性和審美感。

        《覺醒年代》虛構(gòu)的陳獨(dú)秀父子情感戲讓許多觀眾印象深刻。陳獨(dú)秀最初是在民族主義者的立場上尋找救國之路，陳延年一度是無政府主義的信徒，堅(jiān)決反對暴力革命。兩人關(guān)系曾劍拔弩張，最終經(jīng)由革命實(shí)踐在共產(chǎn)主義的革命信仰上走向統(tǒng)一。父子三人在留學(xué)惜別時(shí)一個(gè)催人淚下的擁抱，再配合平行蒙太奇營造生死離別的效果，構(gòu)成了十分強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。這種精巧的虛構(gòu)化戲劇處理將家國情與父子情融合在一起，大大豐富了作品的可看性，高濃度的情感敘事打通了歷史阻隔，今天的年輕網(wǎng)友無數(shù)次通過這一幕穿越百年，感受信仰的力量。

        《光榮與夢想》表現(xiàn)楊開慧的犧牲時(shí)，在刑場傲然綻放的寒梅下，出現(xiàn)了她與毛澤東攜手同行的幻影，情境悲壯，蕩氣回腸，不少網(wǎng)友稱“是哭著看完的”。《大浪淘沙》細(xì)致描述了中共一大上諸位代表火藥味十足的辯論，內(nèi)容虛構(gòu)，但人物的語言、思想都符合歷史上真實(shí)人物的性格，符合當(dāng)時(shí)國際國內(nèi)革命的實(shí)際，顯著增強(qiáng)了劇集的思辨力。

        三是巧用音樂、美術(shù)、舞蹈、技術(shù)手段，增強(qiáng)詩意的表達(dá)力量。建黨百年主題電視劇在運(yùn)用跨媒介形式上，更加豐富也更加成熟，形成更強(qiáng)烈的藝術(shù)表達(dá)。比如《覺醒年代》的片頭和片尾以版畫的視覺形象加以呈現(xiàn)。黑白的主體影調(diào)和粗糲的線條勾勒，配之以大提琴低沉粗重的音色，激發(fā)出觀眾內(nèi)心深處對近代中國多災(zāi)多難的歷史記憶。 《光榮與夢想》以一個(gè)8分10秒的鏡頭展示了長征的波瀾壯闊。數(shù)字特效俯拍鏡頭下，紅軍長龍?jiān)诮訁擦珠g蜿蜒前行，展現(xiàn)中國革命道路的蜿蜒曲折、祖國山川河流的壯美。而在表現(xiàn)血戰(zhàn)湘江時(shí)，導(dǎo)演以航拍、水下攝影、特效攝影結(jié)合，還原了絕命后衛(wèi)師阻擊敵軍時(shí)的悲壯場面。 《百煉成鋼》則創(chuàng)新性地以八首經(jīng)典紅色歌曲搭建八個(gè)板塊結(jié)構(gòu)，串聯(lián)起與之對應(yīng)的特定年代。而每個(gè)板塊結(jié)尾的場景再現(xiàn)，采用歌舞形式達(dá)到情緒渲染的高潮，在聲畫舞結(jié)合中凝結(jié)建黨百年歷史中觀眾的集體記憶。

        建黨百年主題劇創(chuàng)作形成了宏偉的交響，盡管有瑕疵，總體質(zhì)量是可喜的。其中的優(yōu)秀劇集便成為標(biāo)志，鑄就此輪主題創(chuàng)作的突破性貢獻(xiàn)。

《電鰻快報(bào)》