本屆白玉蘭獎評委談好劇標(biāo)準(zhǔn)，探討網(wǎng)生內(nèi)容的崛起

        “制作上的精品化，不代表就是精品劇”

        第26屆上海電視節(jié)白玉蘭獎評委會見面會昨天舉行。電視劇單元評委會主席鄭曉龍率演員何冰，編劇、制片人李瀟，導(dǎo)演沈嚴(yán)，演員殷桃等評委會成員亮相。

        “現(xiàn)在不少‘精品劇’，多指制作上的精品化，并不代表這部劇本身就是精品。”網(wǎng)生內(nèi)容的大量加入，讓中國劇集市場愈發(fā)繁榮，但在見面會現(xiàn)場，鄭曉龍以犀利的評論對當(dāng)下國劇市場提出更高期待：“無論電視劇還是網(wǎng)絡(luò)劇，不光要在投資、制作上下功夫，更要在講好故事、挖掘人性方面進(jìn)行深耕，這樣才能長遠(yuǎn)發(fā)展。”對此，何冰也表達(dá)了相似的觀點(diǎn)：“近年來，國產(chǎn)劇在品質(zhì)上不斷升級，但文藝作品更重要的是精神文化內(nèi)核，在這一塊，作品的進(jìn)步遠(yuǎn)沒有技術(shù)‘跑’得快。”

        網(wǎng)生內(nèi)容崛起，呼應(yīng)的是更豐富的內(nèi)容表達(dá)需求

        在本屆白玉蘭獎入圍名單中，網(wǎng)生內(nèi)容大量涌現(xiàn)。在電視劇方面，“重點(diǎn)視頻網(wǎng)站首播電視劇”被首次納入評選范圍。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)平臺播出的紀(jì)錄片也進(jìn)入了紀(jì)錄片單元的獎項(xiàng)評選。大量優(yōu)質(zhì)網(wǎng)生內(nèi)容的加盟，讓評委們欣喜，也成為今年評委會面對的一大挑戰(zhàn)。

        在鄭曉龍看來，“個(gè)性化”是網(wǎng)生內(nèi)容的一大發(fā)展“紅利”：一方面，網(wǎng)絡(luò)空間的無限性與進(jìn)入的低門檻，允許創(chuàng)作者大膽展現(xiàn)自己的個(gè)性化思考;另一方面，資本的涌入以及技術(shù)的升級，又賦予個(gè)性化想象以實(shí)踐的可能。

        網(wǎng)生內(nèi)容的大量涌現(xiàn)，也在進(jìn)一步拓展內(nèi)容的市場空間。“紀(jì)錄片在中國觀眾過往的認(rèn)知中，是一種‘陽春白雪’式的表達(dá)。而將青年一代視為目標(biāo)受眾的網(wǎng)生紀(jì)錄片，選擇用接地氣的時(shí)尚表達(dá)撬動生動的私人體驗(yàn)，這也讓這個(gè)原來有點(diǎn)象牙塔意味的類型，進(jìn)一步走近大眾、貼近市場。”評委梁紅分析說。這種更為開闊的選題、表達(dá)視角，也是動畫片單元評委王雷對今年入圍作品的整體印象。“本屆入圍的動畫片作品中，既有藝術(shù)表達(dá)上的拓新之作，也有受到大量青年觀眾追捧的網(wǎng)絡(luò)爆款;有針對各個(gè)年齡段不同人群的作品，更有不少需要一定知識、審美門檻才能欣賞的作品。”王雷說。

        網(wǎng)生作品大量崛起，帶來了豐富的內(nèi)容表達(dá)，但對評委來說，好作品的標(biāo)準(zhǔn)沒有變——網(wǎng)生劇與傳統(tǒng)電視劇并不存在內(nèi)容代溝，講好一個(gè)直擊人心且有趣味、有嚼勁的故事，依舊是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的基本標(biāo)準(zhǔn)。

        短視頻顛覆業(yè)態(tài)?短與長并不矛盾，不妨相互借力

        網(wǎng)生作品之外，網(wǎng)絡(luò)培育的新鮮玩法體驗(yàn)也在改變傳統(tǒng)生態(tài)，比如短視頻對傳統(tǒng)視頻的用戶掠奪，“倍速”“只看Ta”等觀看服務(wù)對完整創(chuàng)作思維的顛覆。這些新鮮表達(dá)，也成為見面會現(xiàn)場評委們的熱議話題。

        有意思的是，對于這些看似分散市場、顛覆創(chuàng)作的新玩法，傳統(tǒng)電視人表現(xiàn)出的態(tài)度十分積極樂觀。“觀眾之所以選擇這類新玩法，是因?yàn)槠鋼糁辛藭r(shí)代心理需求。比如‘倍速’觀劇與短視頻的興起，滿足了忙碌打拼的青年人獲得文化娛樂體驗(yàn)的需求。反過來講，大家‘倍速’追劇，不更證明了影視劇是大眾不可或缺的日常陪伴嗎?”何冰認(rèn)為，“快節(jié)奏”的流行，其實(shí)也在倒逼影視從業(yè)者不斷學(xué)習(xí)、自我升級。“如果青年觀眾對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的接受、理解程度超過了從業(yè)人員，那我們就要被淘汰了。”

        李瀟提議，面對長和短的“斗爭”，大家不妨“借力打力”。“好的電視劇要展現(xiàn)完整的人物成長故事與命運(yùn)起伏，節(jié)奏掌控也是創(chuàng)作者的心血投入，短劇與‘倍速’會傷害這些創(chuàng)作初心。但短與長并非一定矛盾，節(jié)選高能沖突的短視頻，可以作為長視頻的宣傳推廣手段，而長視頻也可以作為優(yōu)質(zhì)短視頻的內(nèi)容拓展。”

        播出平臺的拓展讓基于平臺特質(zhì)的核心形式創(chuàng)新成為新課題。“比如互動網(wǎng)劇，可以根據(jù)觀眾需要迅速制作，多線頭、多角度推進(jìn)故事，甚至讓觀眾直接參與到內(nèi)容的抉擇當(dāng)中。”鄭曉龍認(rèn)為，這種生產(chǎn)方式、敘事思維的徹底轉(zhuǎn)變，才是真正的創(chuàng)新。

《電鰻快報(bào)》