曾經(jīng)看似涇渭分明的嚴(yán)肅文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、公號寫作、影視劇本等陣營，正加速彼此交織融合——坐擁近780萬微博粉絲的暢銷書作家馬伯庸首次亮相《收獲》，最新小說《長安的荔枝》即將首發(fā)長篇專號2021年春卷;早期在網(wǎng)絡(luò)上連載的小說《繁花》列入 “中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部作品”，也拿下茅盾文學(xué)獎等主流獎項，推出單行本七年多來加印40余次，累計發(fā)行近80萬冊;一些公眾號人氣作者的文章一經(jīng)發(fā)布，點(diǎn)擊量迅速攀升至“10萬+”，影視界、出版界紛紛拋來合作“邀請函”……新技術(shù)新媒介的催化下，文學(xué)寫作呈現(xiàn)出愈發(fā)斑斕多元的局面。

        對此，復(fù)旦大學(xué)中文系教授、評論家嚴(yán)鋒將其形容為新的“大文學(xué)”局面，面對 “文學(xué)的吸引力下降了”“小說已不再是主流的文娛形式”等悲觀聲音，他更愿意從寬泛維度打量蓬勃多元的文學(xué)現(xiàn)場——“隨著文學(xué)市場發(fā)育壯大，故事的載體、渠道、受眾無不發(fā)生變化。如果把眼界擴(kuò)大一些，我們會發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視乃至游戲的參與，讓文學(xué)呈現(xiàn)出前所未有的多樣性，廣度和質(zhì)量都令人欣然。”他認(rèn)為，所謂無邊界，并不是“我要成為你”，而是呼喚一種新的大文學(xué)、大故事、大媒介，讓文學(xué)為人類的生存提供更多想象和表達(dá)，持續(xù)探索講故事能力的可能性。

從“敵視”到“取經(jīng)”，不同“文學(xué)部落”屏障不斷消弭

        有學(xué)者提醒，很長一段時間，文學(xué)秩序中的確存在不同“文學(xué)部落”的分野，一些關(guān)注主流作家、經(jīng)典作家的批評家，對類型文學(xué)、民間寫作者常常視而不見，不同圈層作者群體之間往往也存“敵視”或偏見。南京師范大學(xué)教授、評論家何平觀察到一個現(xiàn)象，技術(shù)革新使得全民寫作成為可能，評價體系加入了讀者、市場、資本等維度，但不同版圖、部落之間的對話有限，“圈內(nèi)自萌循環(huán)”現(xiàn)象仍存在。

        “可喜的是，這種屏障正不斷消弭，不同風(fēng)格、趣味的文學(xué)實踐各美共存。”他認(rèn)為，比起上世紀(jì)80年代人們只能通過期刊雜志去讀小說，眼下不同口味的讀者能通過多樣化載體去接觸自己愛讀的文學(xué)類型，對創(chuàng)作者來說反而打開了更遼闊的空間。不少作品也打破了所謂通俗小說與純文學(xué)的界限，很難簡單歸類到某一種。

        “大家對純文學(xué)和類型文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很容易產(chǎn)生刻板印象——似乎前者更講究文字，立意更深;網(wǎng)文相對不那么講究，廣度沒那么大，商業(yè)指向更強(qiáng)。但與其刻意制造界限，不同圈層或部落之間也可以彼此取經(jīng)。”在文學(xué)期刊發(fā)表過作品、既寫偵探小說也開罪案公號，自稱“公號寫作者”的何襪皮認(rèn)為，所謂的界限“并不像電燈開關(guān)非明即暗，更多時候是中間地帶，可以逐漸調(diào)節(jié)亮度”。

        這也就不難理解，不少老牌純文學(xué)期刊正向優(yōu)秀的類型小說、網(wǎng)絡(luò)作品敞開懷抱，傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正越來越頻密地交集。《收獲》雜志主編程永新一直嘗試向劉慈欣約稿，希望下一部《三體》落地;不少評論家也認(rèn)為，《瑯琊榜》等熱門網(wǎng)文在小說結(jié)構(gòu)、語言上有很多值得傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域作家借鑒之處。而一些動輒生產(chǎn)幾百萬字的網(wǎng)絡(luò)小說作家，也對寫作方式多了自省與“文體自覺”，曾寫下《慶余年》《擇天記》的貓膩半年前進(jìn)入“半退休”狀態(tài)：“我在嘗試能不能創(chuàng)作一些小體量的作品，改變過往的網(wǎng)文碼字模式。”

文學(xué)的河流究竟流向何方？“讀者在哪，生命力就在哪”

        跳出“單一部落”的自我窄化，需要作家不局限于書齋內(nèi)的知識生產(chǎn)，而是貼近文學(xué)現(xiàn)場的一線，找到創(chuàng)作與讀者更緊密的聯(lián)結(jié)。◆下轉(zhuǎn)第三版(上接第一版)恰如作家走走所說：“把結(jié)界打破，讓文學(xué)的窄門更寬一些。”

        “文學(xué)的河流究竟會流向何方?無論是被歸類為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是傳統(tǒng)文學(xué)的作家，各有各的強(qiáng)項和特點(diǎn)。你很難說，阿耐的《大江大河》究竟是純文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?或者說其構(gòu)架是不是比傳統(tǒng)長篇的構(gòu)架更牢固?一些傳統(tǒng)的長篇是不是只是在篇幅上把中篇拉長?”編劇、作家海飛談道，重要的不是去定義寫作類型，而是找到真正能走到讀者心里去的力量，“讀者在哪，文學(xué)作品的生命力就在哪”。

        眼下，當(dāng)代文學(xué)中更具年輕特質(zhì)和創(chuàng)意態(tài)度的寫作，正在傳統(tǒng)文學(xué)視野外野蠻生長。日前舉行的滬上“無界對話：文學(xué)遼闊的天空”論壇上，評論界也關(guān)注到這股新生力量。在出版人、評論家李偉長看來，與其“吐槽”小說閱讀的體量和比例縮減了，不如說文學(xué)寫作愈發(fā)細(xì)化，行業(yè)寫作正在崛起，專注垂直于某一職業(yè)或能提供更多信息“干貨”的創(chuàng)作，在多媒體互動、跨媒介敘事的助推下，受到一批年輕受眾的文化認(rèn)同，引發(fā)了更廣泛讀者的情感共鳴。

        以馬伯庸的歷史寫作為例，《長安十二時辰》用精準(zhǔn)的仿真歷史知識來建構(gòu)故事的世界，對唐長安地理、風(fēng)俗的細(xì)節(jié)鋪排和繁復(fù)描繪，栩栩如生，讓不少“考據(jù)派”粉絲直呼過癮。恰如艾柯所言：“要講故事，首先要建造一個世界，這個世界要盡可能地填充起來，直至細(xì)節(jié)。”

《電鰻快報》