票房破9億,華策影視《刺殺小說(shuō)家》為中國(guó)電影帶來(lái)了什么?

    2021-03-02 20:32 | 來(lái)源:鳳凰網(wǎng)財(cái)經(jīng) | 作者:俠名 | [產(chǎn)業(yè)] 字號(hào)變大| 字號(hào)變小


    如何為中國(guó)奇幻大片錨定坐標(biāo),如何找到中國(guó)奇幻題材的文化基因,都是一條少有人走過(guò)的路。

            《刺殺小說(shuō)家》5年投入熬白路陽(yáng)頭發(fā)。

            電影《刺殺小說(shuō)家》場(chǎng)景設(shè)計(jì)概念圖:白翰坊坊門(mén)。

            雷佳音拍攝被酒瓶砸頭的場(chǎng)面。

            電影《刺殺小說(shuō)家》CG角色紅甲武士與真人角色跨次元激戰(zhàn)。

            電影《刺殺小說(shuō)家》角色赤發(fā)鬼。

            電影《刺殺小說(shuō)家》場(chǎng)景設(shè)計(jì)概念圖:大殿大門(mén)。

            從上世紀(jì)70年代喬治·盧卡斯以《星球大戰(zhàn)》為支點(diǎn)打開(kāi)一個(gè)關(guān)于想象力的新世界的大門(mén),再到本世紀(jì)以來(lái)《指環(huán)王》《納尼亞傳奇》《霍比特人》等美國(guó)奇幻大片不斷刷新我們的視覺(jué)體驗(yàn)。新一代的年輕人呼喚電影這門(mén)跨越3個(gè)世紀(jì)的藝術(shù),帶給他們奇幻的故事、超驗(yàn)的感受、形而上的表達(dá),以滿(mǎn)足他們?cè)谖镔|(zhì)世界之外的文化想象。

            然而在中國(guó)電影屢創(chuàng)票房紀(jì)錄的同時(shí),我們不得不面對(duì)這樣一個(gè)事實(shí):受制于想象力、工業(yè)化等因素,東方的奇幻探索步履蹣跚。如何為中國(guó)奇幻大片錨定坐標(biāo),如何找到中國(guó)奇幻題材的文化基因,都是一條少有人走過(guò)的路。

            今天,這一局面就要被改變。在2021年春節(jié)檔再次刷新中國(guó)影史紀(jì)錄之時(shí),《刺殺小說(shuō)家》在想象力的開(kāi)掘、工業(yè)化道路的探索等諸多方面,以拓荒之姿為中國(guó)奇幻電影提供了新的價(jià)值標(biāo)尺。

            中國(guó)的想象力

            《刺殺小說(shuō)家》講述的是一個(gè)“凡人弒神”的奇幻故事。“說(shuō)到底,是關(guān)于一個(gè)人能否秉持一種信仰。當(dāng)全世界都不認(rèn)同你的信仰時(shí),你要不要堅(jiān)持下去,以及你是否會(huì)堅(jiān)定地認(rèn)為,如果堅(jiān)持下去,終究會(huì)發(fā)生某種改變。”該片導(dǎo)演路陽(yáng)說(shuō)。

            “故事的核雖不算新鮮,但如何將這個(gè)核放置在兩個(gè)彼此糾纏的平行世界,并以奇幻電影的殼托起這個(gè)核,是一次沒(méi)有參照系的實(shí)驗(yàn)性探索。”該片的出品方華策影視副總裁傅斌星說(shuō)。

            “未知,是擺在我們面前的第一個(gè)難題。”路陽(yáng)說(shuō),沒(méi)有樣本可以參考,沒(méi)有現(xiàn)成模式或風(fēng)格可依照,不知道方向在哪里,也不知道能做成什么樣子。

            奇幻,是地道的舶來(lái)品。縱觀西方文學(xué)發(fā)展史,奇幻文學(xué)屬于更為古老的文學(xué)傳統(tǒng)——幻想文學(xué)。英國(guó)作家托爾金這樣定義“奇幻”:必須創(chuàng)造一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界獨(dú)立的另一世界,一個(gè)幻想的世界,卻是一個(gè)完整、豐富而又真實(shí)的世界。

            在奇幻迷徐塔斯看來(lái),奇幻小說(shuō)的一個(gè)魅力在于其不可預(yù)測(cè)的世界結(jié)構(gòu),與現(xiàn)實(shí)世界的物質(zhì)和理性相悖的另一面,那個(gè)寄托著精神、夢(mèng)境的無(wú)邊無(wú)垠的虛幻世界。

            就如同雙雪濤發(fā)表于《收獲》的同名小說(shuō)《刺殺小說(shuō)家》。路陽(yáng)說(shuō),原著用一個(gè)小說(shuō)家和一個(gè)失孤的父親互為鏡像,傳遞了信念的力量。“這是會(huì)出現(xiàn)在漫畫(huà)里的情節(jié):面對(duì)無(wú)比強(qiáng)大的對(duì)立,為了某種堅(jiān)持,你就要相信自己能夠戰(zhàn)斗。這一點(diǎn)特別打動(dòng)我,是我想把它變成奇幻電影的原因。”

            另一方面,在我國(guó)經(jīng)濟(jì)、工業(yè)、軍事、科技、文化實(shí)力齊頭并進(jìn)的同時(shí),“我們的觀眾已對(duì)許多影片的類(lèi)型和題材并不陌生。每一部電影都應(yīng)當(dāng)有冒險(xiǎn)精神和探索性,展現(xiàn)給觀眾新鮮的東西。這是中國(guó)電影應(yīng)該做的”,路陽(yáng)說(shuō)。

            然而將一部嚴(yán)肅的文學(xué)作品變成充滿(mǎn)想象力的影像,遠(yuǎn)比想象中難。正常的電影劇本創(chuàng)作時(shí)間是1年左右,而脫胎于嚴(yán)肅文學(xué)的電影《刺殺小說(shuō)家》僅劇本改編就花了21個(gè)月。

            “從文學(xué)到電影,那條溝壑特別巨大。”路陽(yáng)說(shuō),小說(shuō)里很風(fēng)格化的東西,那些奇幻的描寫(xiě),“小徑分岔的花園”式的寫(xiě)法,移植到電影里,就要重新勾勒。文學(xué)作品無(wú)須在意那么多邏輯細(xì)節(jié),但在電影里,哪怕一個(gè)細(xì)節(jié)沒(méi)打磨好,建構(gòu)的世界就不足以讓人信服。

            不論是帶給觀眾前所未有的新鮮感,還是構(gòu)筑一個(gè)可信的異世界,都需要噴薄的想象力。事實(shí)上,想象力的匱乏正是中國(guó)電影長(zhǎng)期被人詬病的一個(gè)突出問(wèn)題。

            “這個(gè)創(chuàng)造的過(guò)程無(wú)比艱難。我們反復(fù)解決邏輯的問(wèn)題,不論是漫畫(huà)式的夢(mèng)境,還是真實(shí)與虛幻之間的冒險(xiǎn),前提都要讓人物與現(xiàn)實(shí)建立強(qiáng)關(guān)聯(lián),提供情感代入的可能性。”編劇之一的禹?yè)P(yáng)說(shuō)。

            盡管意識(shí)到了,還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。2016年3月開(kāi)始動(dòng)筆做劇本,到2017年9月份第一稿出來(lái),路陽(yáng)拿著本子找到他的老師、監(jiān)制王紅衛(wèi)幫忙把關(guān)。王紅衛(wèi)看完之后對(duì)路陽(yáng)說(shuō):“重寫(xiě)吧,劇本過(guò)多受到小說(shuō)的影響。這電影投資不小,如果拍出來(lái)太文藝,你想想會(huì)怎樣?”

            編劇團(tuán)隊(duì)不得不又經(jīng)歷了一次打破重來(lái)。重新結(jié)構(gòu)戲劇的部分、人物的感受、整體的節(jié)奏,重新梳理故事,研究所有鏡頭可能觸達(dá)的細(xì)節(jié)。

            “我們要用足夠的細(xì)節(jié),扎實(shí)地支撐起人物,包括他的訴求、欲望、行動(dòng)、情緒。”路陽(yáng)說(shuō)。

            再比如,原著中提到皇城大約有13個(gè)區(qū),但除此之外不再有描述。小說(shuō)到電影的細(xì)節(jié)“縫隙”,必須用想象力和創(chuàng)造力填補(bǔ)起來(lái)。云中城的宮殿山什么樣?渡口的風(fēng)格怎么確定?街道彌漫著怎樣的氣息?都需要想象和再創(chuàng)造。后來(lái),團(tuán)隊(duì)用《山海經(jīng)》里不同的動(dòng)物為每個(gè)坊做了歸類(lèi)。

            經(jīng)過(guò)21個(gè)月的設(shè)定、推演、設(shè)計(jì)、寫(xiě)作、推倒、重來(lái),《刺殺小說(shuō)家》踏出大膽一步——區(qū)別于那個(gè)在即定規(guī)則秩序內(nèi)探險(xiǎn)的西方奇幻世界,這一次,中國(guó)奇幻在挑戰(zhàn)秩序、打破規(guī)則中找到了自己的獨(dú)特基因。

            最終,影片構(gòu)建了一個(gè)離我們很近的“英雄世界”:6年前,中年男子關(guān)寧的女兒小橘子被拐,他踏上尋女之路。一家神秘的公司找到了關(guān)寧,以小橘子作為交換,要他暗殺小說(shuō)《弒神》的作者路空文。而在小說(shuō)編織的異世界里,少年空文在目睹姐姐被殺后決定向赤發(fā)鬼復(fù)仇。復(fù)仇路上,空文與神秘力量黑甲相生相克,在小橘子的幫助下找到了赤發(fā)鬼,與他對(duì)峙。

            小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)中的人物命運(yùn)產(chǎn)生了奇異的交匯,異世界與現(xiàn)實(shí)世界彼此糾纏、環(huán)環(huán)相扣。

            打開(kāi)中國(guó)電影想象空間的一把鑰匙

            如何呈現(xiàn)這個(gè)想象力馳騁的世界?

            一百多年前,意大利電影先驅(qū)喬托·卡努杜說(shuō),電影受制于技術(shù)手段的局限,就像音樂(lè)家受到演奏者、演奏工具的制約,畫(huà)家受畫(huà)板、印刷手段和制版工人手中的刻刀所制約一樣。那是一個(gè)技術(shù)無(wú)法抵達(dá)想象力邊界的時(shí)代。

            一百多年后的今天,當(dāng)科學(xué)進(jìn)步帶動(dòng)了技術(shù)飛躍,電影工業(yè)就是為想象力松綁的那股力量。

            對(duì)于電影《刺殺小說(shuō)家》而言,為想象力開(kāi)掘更高更遠(yuǎn)的呈現(xiàn)空間,要靠視效這把鑰匙。

            完成4萬(wàn)多字的劇本后,路陽(yáng)找到該片的視效指導(dǎo)徐建。徐建看完劇本的第一反應(yīng)是:“要做成這樣,你是不是瘋了?”

            事實(shí)上,這也是接下來(lái)的4年零3個(gè)半月里,路陽(yáng)一次次問(wèn)自己的問(wèn)題。在籌備前,他找來(lái)《阿凡達(dá)》的幕后紀(jì)錄片看。卡梅隆單是籌備《阿凡達(dá)》就花了十年,直到技術(shù)成熟的世紀(jì)之交才將其搬上銀幕。

            但今天不同了。“每一幀都在燒錢(qián)”的視效巨制背后,一方面是龐大的電影市場(chǎng),另一方面則是升級(jí)中的電影工業(yè),是科學(xué)的普及,是現(xiàn)代化進(jìn)程下,想象力所依傍的一國(guó)經(jīng)濟(jì)、工業(yè)、軍事、科技、文化實(shí)力。

            “我們熱血沸騰。此前從來(lái)沒(méi)有人把‘動(dòng)捕’和‘面捕’技術(shù)、虛擬拍攝和虛實(shí)結(jié)合拍攝,完整地應(yīng)用到一個(gè)電影的制作流程里來(lái),而且全部是中國(guó)本土團(tuán)隊(duì)。”路陽(yáng)說(shuō)。

            2000張概念設(shè)計(jì)圖,2095張分鏡頭故事板;攝影棚搭了又拆,加起來(lái)有20多個(gè),面積高達(dá)17萬(wàn)平方米;還搭建了當(dāng)時(shí)中國(guó)最大的一塊動(dòng)作捕捉場(chǎng)地,足足有800平方米;片場(chǎng)還有100臺(tái)攝像機(jī),20臺(tái)電腦,120個(gè)動(dòng)作捕捉攝像頭……參與視效大概七八百人,都是滿(mǎn)負(fù)荷開(kāi)工的狀態(tài),“白天不知夜的黑”似的熬了兩年半。

            為了讓技術(shù)精確地支撐好故事里的世界,視效團(tuán)隊(duì)還解決了一個(gè)世紀(jì)級(jí)難題:讓赤發(fā)鬼的毛孔“動(dòng)”起來(lái)。

            “在導(dǎo)演的設(shè)定中,赤發(fā)鬼原本是人,想變成神,卻由于欲望作祟而成了妖魔。”徐建說(shuō),這是一個(gè)大反派,需要呈現(xiàn)給觀眾一種“讓人萬(wàn)念俱灰的感覺(jué)”。

            為了精確表現(xiàn)這個(gè)數(shù)字角色,徐建和他的團(tuán)隊(duì)花了前后3年時(shí)間。赤發(fā)鬼有15米高,4只手臂,紅發(fā)藍(lán)面——這是觀眾能夠看清的,而那些真正營(yíng)造逼真和沉浸感的,則是看不清的40萬(wàn)根頭發(fā)、90萬(wàn)個(gè)毛孔、做表情時(shí)肌肉的變形、血管的擴(kuò)張等極致的細(xì)節(jié)。

            “我們要做到怎樣的程度?如果現(xiàn)實(shí)中真有這樣一個(gè)生物來(lái)到面前,你連逃跑的念頭都沒(méi)有了。”

            徐建先后研究了赤發(fā)鬼的骨骼和肌肉的分布,表情、呼吸、汗毛甚至眼睫毛的彎曲度。“毛孔里面有汗毛,逆光的時(shí)候會(huì)看到一層小絨毛,否則皮膚就變成了膠皮。睫毛要修改密度、長(zhǎng)度、彎曲度,睫毛生長(zhǎng)的方向都會(huì)對(duì)赤發(fā)鬼的精神狀態(tài)有影響。”

            但這還不夠。在完成赤發(fā)鬼的動(dòng)作節(jié)奏之后,徐建和團(tuán)隊(duì)去看效果:“剛開(kāi)始覺(jué)得很好,可越看越覺(jué)得哪里不對(duì)。琢磨了四五天后,我發(fā)現(xiàn),是毛孔沒(méi)有跟著皮膚和肌肉動(dòng)起來(lái)。”

            此時(shí)已經(jīng)到了2020年。“我們?nèi)澜缯医鉀Q方案,哪里都沒(méi)有現(xiàn)成答案。”徐建幾天都沒(méi)睡著。“國(guó)外的回復(fù)是需要專(zhuān)門(mén)開(kāi)發(fā),需要大量的時(shí)間,需要世界級(jí)的圖形和圖像方面的高手操刀,才能實(shí)現(xiàn)。可我們等不及。后來(lái),我們干脆嘗試用最笨的方法,手工一個(gè)個(gè)點(diǎn)出來(lái),可根本不可能,它的變化節(jié)奏太豐富……我陷入絕望,感到這個(gè)角色要功虧一簣。”

            反復(fù)追問(wèn)下,徐建拿到了一篇國(guó)外的學(xué)術(shù)論文。“聽(tīng)說(shuō)做《雙子殺手》的時(shí)候,weta工作室基于它完成了開(kāi)發(fā)。于是我們請(qǐng)來(lái)算法科學(xué)家為毛孔的部分專(zhuān)門(mén)開(kāi)發(fā)獨(dú)立的算法。又過(guò)了一個(gè)周末,才算有了理想的測(cè)試結(jié)果。”當(dāng)徐建拿著測(cè)試效果給國(guó)外做開(kāi)發(fā)的朋友看時(shí),他們驚呆了:沒(méi)想到中國(guó)的視效公司有這么強(qiáng)的研發(fā)力量。

            在電影上映那天,當(dāng)大銀幕上赤發(fā)鬼的巨大身軀破石而出,遮天蔽日,一只巨掌凌空襲來(lái)時(shí),銀幕旁的觀眾被深深震撼了。

            中國(guó)電影需要更多冒險(xiǎn)

            走出影院,一些奇幻迷、動(dòng)漫迷直呼要“二刷”,還有影迷在豆瓣短評(píng)中寫(xiě)道:“震撼!沒(méi)有影片給過(guò)我這樣的新鮮感。”

            這份震撼背后,是一次長(zhǎng)達(dá)5年的冒險(xiǎn)。

            路陽(yáng)接這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候,還是滿(mǎn)頭黑發(fā),現(xiàn)在頭發(fā)已經(jīng)半白。“很熬人,但很值得。”路陽(yáng)說(shuō),“這次有一個(gè)我從來(lái)沒(méi)有面對(duì)過(guò)的課題:如何說(shuō)服觀眾相信我們給他們的這個(gè)奇幻世界,并且跟隨主人公去冒險(xiǎn),看他在一路上的奇遇,深信的物理法則都崩塌了,他還在堅(jiān)持——我們想表達(dá),這個(gè)世界是存在其他可能性的,等待冒險(xiǎn)者去印證,去創(chuàng)造。”

            正如《刺殺小說(shuō)家》傳遞的價(jià)值一樣,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)踏上的也是一條充滿(mǎn)奇遇的冒險(xiǎn)征途,也是一條與腳下平坦的陸地相比,道阻且長(zhǎng)的路。

            “在和動(dòng)作導(dǎo)演討論時(shí),我提出的要求是,別給我看我見(jiàn)過(guò)的東西,咱們弄點(diǎn)新的。”路陽(yáng)說(shuō)。

            不僅是動(dòng)作設(shè)計(jì),不論是美術(shù)、造型、置景、服裝、道具,還是虛擬拍攝、數(shù)字角色,幾乎都在嘗試另辟蹊徑,在一個(gè)接一個(gè)“從0到1”的嘗試中,帶給觀眾新的驚喜和體驗(yàn)。

            從想象力馳騁的設(shè)定、創(chuàng)作、架構(gòu),到開(kāi)創(chuàng)性的電影工業(yè)化嘗試與落地,《刺殺小說(shuō)家》在續(xù)集電影、IP翻拍、合家歡喜劇的重重包圍中,成為一個(gè)醒目的存在。

            郭帆在拍攝《流浪地球》時(shí)曾感慨,中國(guó)幻想類(lèi)電影在制作上與好萊塢之間的差距超過(guò)20年。縮短差距,需要一個(gè)接一個(gè)的冒險(xiǎn)者迎難而上。在中國(guó)電影從“刀耕火種”向工業(yè)化進(jìn)程邁進(jìn)的路上,《刺殺小說(shuō)家》接過(guò)《流浪地球》的火炬,以協(xié)作模式,最大程度優(yōu)化動(dòng)作、美術(shù)、虛擬拍攝等工業(yè)流程,再度縮短這一差距。

            結(jié)束采訪(fǎng)時(shí)正是2021年春節(jié)檔接近尾聲的時(shí)候。期間不斷有app彈出消息:春節(jié)檔票房再創(chuàng)新高。在成為“全球最大票倉(cāng)”后,中國(guó)電影是否到了開(kāi)掘票房之外意義的時(shí)候?

            在設(shè)計(jì)界、文學(xué)界、藝術(shù)界、影視界都在呼喚想象力的當(dāng)下,是在原地抱殘守缺,還是去遠(yuǎn)方開(kāi)墾新大陸?

            《刺殺小說(shuō)家》做出了先鋒的選擇。

            “在這個(gè)電影里,我們始終要奔向藝術(shù)的遠(yuǎn)方。有時(shí)大家說(shuō)電影沒(méi)用,藝術(shù)只是遠(yuǎn)方的吶喊或哭聲,跟我們的生活有什么關(guān)系?不如謀求一點(diǎn)實(shí)在的、眼前的東西。但我還是相信藝術(shù)塑造人的力量。”路陽(yáng)說(shuō),這值得冒險(xiǎn),中國(guó)電影需要冒險(xiǎn)精神。

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