左手托舉木偶身體，右手操縱木杖控制木偶動(dòng)作，變臉、吐火、書法、長(zhǎng)袖舞……人偶合一，栩栩如生。

        日前，首批四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承基地名單公布，四川省資中縣木偶劇團(tuán)上榜。這個(gè)以傳承國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——資中中型杖頭木偶戲的劇團(tuán)，一度處境艱難差點(diǎn)“關(guān)門”，如今卻打造了“劇場(chǎng)+景區(qū)+古鎮(zhèn)+直播”的非物質(zhì)文化展示展演平臺(tái)，每年在全縣演出多達(dá)300余場(chǎng)。近年來，他們還多次登上各類國(guó)家級(jí)舞臺(tái)，并先后赴新西蘭、美國(guó)、日本、烏克蘭等20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行文化藝術(shù)交流。

        既能扎根基層，又能登大雅之堂，歷史悠久的資中木偶戲，是如何探索出一條與時(shí)俱進(jìn)的傳承之路?

“換腦子、掙票子、保牌子”

        中國(guó)木偶戲流傳久遠(yuǎn)而廣泛，主要分為布袋木偶、提線木偶、杖頭木偶、鐵枝木偶等類型，風(fēng)格和流派不盡相同。

        據(jù)《資州志》記載，資中(資州)中型杖頭木偶戲源于清光緒年間(1877年)。早年間，資中就有“木偶之鄉(xiāng)”之稱，杖頭木偶戲非常活躍。與國(guó)內(nèi)其他地區(qū)相比，包括資中在內(nèi)的四川地區(qū)流傳的杖頭木偶戲最大的不同在于，是用左手托舉木偶，講究手腕的運(yùn)用和木偶水平線的平和穩(wěn);右手搓釬，操縱木偶手釬子，講究“穩(wěn)、準(zhǔn)、活”。

        資中縣木偶劇團(tuán)成立于1953年，演員來自曾經(jīng)活躍于全縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)以及周邊地區(qū)的民間木偶隊(duì)藝人。與許多民間傳統(tǒng)文化藝術(shù)一樣，隨著社會(huì)環(huán)境的極速變化，資中木偶戲也經(jīng)歷過從繁榮走向衰落的過程。

        1987年，現(xiàn)任資中縣木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)胡海經(jīng)過招考加入木偶劇團(tuán)，沒想到那竟是此后20多年間，木偶劇團(tuán)唯一一次對(duì)外招考。與胡海同一批進(jìn)入劇團(tuán)的20名木偶戲演員，后來紛紛辭職轉(zhuǎn)行，人才流失嚴(yán)重，到了2005年全縣啟動(dòng)國(guó)有文藝院團(tuán)體制改革時(shí)，這20人中只剩下胡海和另一人還在劇團(tuán)，而另一人也在2007年時(shí)選擇轉(zhuǎn)崗。

        “2005年，根據(jù)安排，資中縣文工團(tuán)、川劇團(tuán)和木偶團(tuán)，三家合并為木偶團(tuán)。”胡海告訴記者，當(dāng)時(shí)，文工團(tuán)和川劇團(tuán)同樣處境艱難，三家院團(tuán)合并之后，總共只有20多名職工，其中大部分都是年紀(jì)偏大的后勤和行政人員，能夠登臺(tái)表演木偶戲的，包括胡海在內(nèi)，只有4人，演出幾乎停擺，發(fā)工資都難。

        2006年，劇團(tuán)里最年輕的胡海臨危受命，擔(dān)任木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。胡海坦言，當(dāng)時(shí)自己其實(shí)也糾結(jié)是否轉(zhuǎn)行離開，“不過，想起我去報(bào)考木偶團(tuán)時(shí)，父親教導(dǎo)我，既然選擇了，就要搞一行、愛一行。入行之初，老師傅們的教授，也讓我對(duì)這一門非遺藝術(shù)有了敬畏之心。如果真的在我們手上斷代了，那太對(duì)不起老祖宗傳下來的藝術(shù)了。”

        走馬上任之后，胡海提出“換腦子、掙票子、保牌子”。他分析，木偶戲觀眾流失，很大一個(gè)原因是當(dāng)時(shí)的觀眾已經(jīng)不太喜歡看老的戲目了，所以必須要與時(shí)俱進(jìn)創(chuàng)新節(jié)目。于是，川劇中的變臉、吐火絕技與木偶戲結(jié)合了，同時(shí)，木偶書法、長(zhǎng)綢舞也納入創(chuàng)新范圍。“當(dāng)時(shí)，我們只有4個(gè)木偶戲演員，就每個(gè)人分別下功夫練1個(gè)節(jié)目。練好后，再去教全團(tuán)的人。”

        創(chuàng)新并不容易，尤其是變臉和吐火，在制作表演木偶時(shí)就經(jīng)歷了一次次失敗，木偶制作師唐友民為此絞盡腦汁，先后嘗試了十多種點(diǎn)火方式，歷時(shí)4個(gè)多月，才找到最佳路徑。

        功夫不負(fù)有心人，當(dāng)創(chuàng)新的節(jié)目逐一面世后，驚喜的觀眾結(jié)伴而來，木偶劇在當(dāng)?shù)匾仓匦禄钴S起來。2008年，木偶劇團(tuán)在時(shí)隔20多年后，再次面向社會(huì)招考，隨著一批年輕人的加入，木偶劇團(tuán)活力大增。2009年，通過政府購買的方式，劇團(tuán)開啟每年百場(chǎng)非遺進(jìn)校園，木偶戲的活態(tài)傳承有了更廣闊的平臺(tái)。

人偶合一表演，舞臺(tái)越來越大

        8月14日晚，浪漫七夕夜，由全國(guó)青聯(lián)主辦的海峽青年“乞巧民俗節(jié)”主題活動(dòng)在多個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)同步直播，資中中型杖頭木偶戲《春江花月夜》參演。國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目傳承人、四川省資中縣木偶劇團(tuán)演出科副科長(zhǎng)林昆身著舞蹈服飾，扮演牛郎角色，手舉織女木偶。一人一偶對(duì)視亮相，隨著音樂節(jié)奏翩翩起舞。林昆在牛郎和木偶操縱者的角色中不斷轉(zhuǎn)變，12米長(zhǎng)的紅綢在空中旋轉(zhuǎn)、飄揚(yáng)，宛如一座紅色的鵲橋，牽起了牛郎織女的深深相思……林昆的表演，將這個(gè)傳統(tǒng)愛情故事的纏綿悱惻、哀怨婉轉(zhuǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，觀眾好評(píng)如潮。

        讓演員走到臺(tái)前、人偶合一表演，是近年來資中木偶劇團(tuán)大膽創(chuàng)新之一。“經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的年輕演員們，為傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大帶來了生機(jī)。”胡海告訴記者，劇團(tuán)大膽撤掉傳統(tǒng)木偶戲的帷幕，讓演員從幕后走向臺(tái)上，演員與木偶在動(dòng)作和表情上的同步，使木偶戲有了更豐富的表演形式，舞臺(tái)效果大不一樣。

        隨著公共文化事業(yè)的發(fā)展，木偶戲的舞臺(tái)越來越大。在政府的大力支持下，劇團(tuán)常態(tài)化開展送文化下鄉(xiāng)、資中之春、資中大舞臺(tái)、鄉(xiāng)村振興旅游節(jié)等文化惠民工程，每月最后一個(gè)周六，劇團(tuán)還會(huì)舉辦免費(fèi)的公益演出，更多群眾也因此愛上木偶戲。

        “每年，在保留經(jīng)典節(jié)目基礎(chǔ)上，我們幾乎都要新編創(chuàng)節(jié)目10余個(gè)。”胡海告訴記者，為了契合不同觀眾，進(jìn)校園時(shí)，就將學(xué)生們喜歡的一些經(jīng)典卡通、動(dòng)畫等與木偶戲結(jié)合;文化下鄉(xiāng)，就會(huì)表演一些折子戲、小品，還將彝族舞、新疆舞等舞臺(tái)元素結(jié)合進(jìn)來。

        正是不斷創(chuàng)新，劇團(tuán)有了根植內(nèi)江本土文化的四川曲藝說唱表演《竹琴悠悠唱內(nèi)江》、四川曲藝盤子《資中新唱》、大型木偶劇《張大千匪巢磨難記》《萬古千秋頌萇弘》等一批原創(chuàng)節(jié)目。今年6月底，《張大千匪巢磨難記》在資中劇場(chǎng)首演，將1916年青年張大千暑假與同學(xué)徒步返內(nèi)江途中遭匪徒綁架，被迫成為師爺?shù)哪且欢蝹髌婀适拢阅九歼@種獨(dú)特表演形式進(jìn)行呈現(xiàn)，令人叫絕。此外，劇團(tuán)還有不少專題性演出，例如廉政文化專場(chǎng)、消防主題專場(chǎng)、脫貧攻堅(jiān)專題、疫情防控專題等演出，將政策宣講嫁接到木偶表演中，寓教于樂，很受歡迎。

        有了市場(chǎng)，年輕演員們更愿意沉下心，在藝術(shù)上不斷打磨。

        “2013年，木偶劇團(tuán)又招募了15名年輕演員，用定向委培的方式，將他們先送到四川現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)四年，之后才正式進(jìn)入劇團(tuán)開始木偶戲表演。”胡海告訴記者，近年來，木偶劇團(tuán)演員先后斬獲全國(guó)木偶皮影中青年技藝比賽和傳承展演金、銀、銅多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。正是重視人才培養(yǎng)，劇團(tuán)進(jìn)入良性循環(huán)，從2009年開始，他們先后走進(jìn)新西蘭、美國(guó)、尼泊爾、巴西、阿根廷和烏克蘭等國(guó)家進(jìn)行文化交流，在國(guó)際舞臺(tái)上展現(xiàn)木偶戲獨(dú)特魅力，“每次在海外演出，效果都非常好。”胡海說。

借力文旅融合，動(dòng)靜結(jié)合傳承非遺

        2014年，資中中型杖頭木偶戲入選第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。為讓更多人知曉并傳承這一技藝，他們先后在川南幼兒師范高等專科學(xué)校、資中水南實(shí)驗(yàn)學(xué)校等地建立了中型杖頭木偶戲傳習(xí)所，在資中縣漁耕德苑生態(tài)農(nóng)莊建立了木偶戲表演傳承基地，在資中縣五指山康養(yǎng)生態(tài)園建立了木偶制作工藝傳習(xí)基地。

        借力文旅融合東風(fēng)，如今資中木偶戲進(jìn)景區(qū)演出也開始常態(tài)化，他們?cè)诋?dāng)?shù)亓_泉古鎮(zhèn)、重龍鎮(zhèn)楊柳灘村等長(zhǎng)期駐演，也受邀到峨眉山、東莞、青島、濰坊等地進(jìn)行展演。

        2020年，突如其來的疫情，打亂了文旅演出節(jié)奏，但木偶劇團(tuán)卻沒閑著，將重心轉(zhuǎn)到線上，他們利用抖音等平臺(tái)，錄制疫情防控、復(fù)工復(fù)產(chǎn)、法治廉政、關(guān)愛未成年人、交通安全等木偶節(jié)目小視頻。就此，一個(gè)“劇場(chǎng)+景區(qū)+古鎮(zhèn)+直播”的非物質(zhì)文化展示展演平臺(tái)應(yīng)運(yùn)而生。

        木偶戲的妙處，既在于表演，也在于制作。針對(duì)這一特色，在傳承發(fā)展木偶戲過程中，資中木偶劇團(tuán)提出動(dòng)靜結(jié)合的方式。胡海解釋，動(dòng)就是活態(tài)傳承，一定要讓木偶戲活躍在舞臺(tái)上，靜則是開設(shè)木偶制作工藝陳列館，將長(zhǎng)期收集而來的木偶和道具實(shí)物、文字、圖片500余件進(jìn)行展示，讓更多人了解和體驗(yàn)?zāi)九脊に囍谱鳌?/p>

        經(jīng)過多年發(fā)展和不斷改良，如今用于表演的資中木偶，身高一般在90厘米左右，木偶體重大約3-5斤，制作工藝包括塑型、脫模、裱糊、拋光、打磨、上底色、化妝、雕刻、編扎、服裝設(shè)計(jì)、組裝等十幾道工序，一改過去“生、旦、凈、末、丑”造型籠統(tǒng)的劇中人物形象，能按照劇本對(duì)人物的性格、特征描寫和要求進(jìn)行木偶制作，同時(shí)制作出來的木偶嘴、眼、鼻、眉和頭部能動(dòng)能表演，達(dá)到形體上優(yōu)美逼真、操縱上輕便靈活、表現(xiàn)上形神兼?zhèn)洹⑻丶忌献兓枚喽说奈枧_(tái)效果。

        注重兼收并蓄，也是資中木偶劇團(tuán)能創(chuàng)新發(fā)展的秘籍之一。胡海告訴記者，日本也有不少木偶戲，在那里演出時(shí)，他發(fā)現(xiàn)他們的木偶戲表演上比較笨拙，但木偶的人物造型卻非常有特色，相較于中國(guó)木偶的寫實(shí)，日本木偶在造型上則很夸張，卻頗受年輕人歡迎，“回來后，就學(xué)著做。”2019年，胡海木偶戲技能大師工作室被認(rèn)定為省級(jí)技能大師工作室。

        來自當(dāng)?shù)卣闹匾暫团Γo資中木偶戲帶來了更有希望的明天。據(jù)悉，當(dāng)?shù)卣谝?guī)劃籌建的資中磐石玩偶城，定位為集制作、表演、休閑、體驗(yàn)、銷售等為一體的綜合性木偶文化產(chǎn)業(yè)基地。“未來我們將重點(diǎn)打造三支團(tuán)隊(duì)，精英團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)木偶戲操縱表演和制作工藝核心技藝研發(fā)、專業(yè)比賽、出國(guó)交流演出、劇節(jié)目創(chuàng)作、傳習(xí)教學(xué)等;綜合技能團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)各類惠民和景區(qū)駐場(chǎng)演出;非遺展示展演團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)各類非遺節(jié)木偶表演、木偶制作現(xiàn)場(chǎng)展示，木偶實(shí)物保管、非遺普及與推廣、傳習(xí)基地日常管理等。”胡海告訴記者。

《電鰻快報(bào)》