無論是古是今，無論何種背景，無論是小人物的奮斗，還是精英人士的拼搏，是她們千姿百態的樣貌，共同構成了2020年國產劇的女性圖鑒。

        追問、思考、探尋、剖析……傳統大女主劇“退燒”，局限于愛情、情感以及婆媳關系等家庭倫理劇“歸隱”，取而代之的，是關注女性困境和女性議題，且為女性發聲的電視劇正日漸增多——越來越豐富和多元化的女性角色，在光影世界披荊斬棘，她們正在努力打破社會對女性的刻板印象，以及不斷地拓寬女性題材劇的邊界。

        暮去朝來，昨日不復。

        不平凡的2020年終將離我們遠去，回首今年，有太多太多令人難忘的瞬間，看似因疫情“低迷”的國內娛樂圈亦是如此。我們感傷，于蘭、沈力、陳愛蓮等藝術家的逝去;我們見證，女導演趙婷、中生代女演員劉敏濤等人的崛起;我們欣喜，這一年的熒屏之上，與那些“她力量”的不期而遇。

        2020年，是女性題材劇如繁花綻放的一年。

        進入眾口相傳的影視寒冬，又遭遇上半年影視界幾乎停擺的意外，但女性題材劇卻呈現了井噴之勢。與前幾年有所不同，以女性逆襲為主的大女主劇漸顯頹勢，聚焦女性話題、塑造女性群像、討論女性生存困境的現實主義題材劇，卻到達了前所未有的熱度。與此同時，人們對國產劇中女性角色的討論攀上了新的高峰，那些性格迥異的女性角色，也留下了屬于她們的獨特印記。

        愛情、事業、婚姻、家庭，避不開的人生命題中， 30+女性如何在真實生活的波折重重中經歷成長和完成獨立?由童謠、毛曉彤、江疏影主演的電視劇《三十而已》，或許無法給出令每個人都滿意的答案，卻讓我們看到了三位背景、職業、環境截然不同的女性在面臨困惑時如何做出忠于自己的選擇。而近乎完美的女主角顧佳，更是成為現實中人們傾慕的新女性范本，她才能出眾、積極向上、能屈能伸，勇敢并有擔當。

        內心強大、獨立自我，總是能從容面對生活給予的難題，顧佳打破了人們對傳統意義上的全職太太的定義，也滿足了人們對“完美女性”的幻想。即使《三十而已》的結局并不理想，也不能帶給人們足夠的反思與力量，去對抗女性于生存中真正的困境，但顧佳的出現，還是成為2020年熒屏上最靚麗的風景。

        因為顧佳，因為顧佳和她的兩個伙伴，《三十而已》成了今年唯一一部能與2019年的現象級電視劇《都挺好》匹敵的爆款。

        同樣以年齡拐點為主題的電視劇《二十不惑》，與《三十而已》同期播出，也取得了不俗的收視成績。青春煩惱、成長困惑，《二十不惑》是以四名即將大學畢業步入社會的女生的視角展開敘事的，難能可貴的是，走寫實路線的《二十而已》，不主打懷舊風、不以愛情為主題，涉獵校園、職場、青春等多種元素，拓寬了青春題材電視劇的新領域。

        還記得她們嗎?

        關曉彤飾演的梁爽外表高冷但內心真誠、善良;卜冠今飾演的姜小果學習勤勉、八面玲瓏;李庚希飾演的羅艷自由散漫，一直努力擺脫母親的掌控;董思怡飾演的富二代段家寶，外表乖巧、性格單純，擁有與世無爭的篤定，也有追逐夢想的勇敢……四個貼著不同標簽的女孩，追尋著未來的每一種可能，在成長的過程中，找到了屬于自己的人生方向。

        沒有“女主光環”，不是精英人物，但《二十而已》中的她們，卻展現了當下年輕女性不糾結、不氣餒、樂于挑戰、敢于表達的品質。

        如果她們代表著光明，林緒之便是黑夜即將結束破曉時的曙光。由周迅、惠英紅、趙雅芝等主演的網劇《不完美的她》，將家暴、虐童、遺棄、謀殺這樣的罪與惡，置身于清冷、灰暗的色調中，擁有不幸童年的林緒之登場了。在追尋身世之謎的過程中，她偶遇有同樣遭遇的小女孩穆蓮生，與之共同走過艱難的路途，終與困擾自己多年的傷痛和解。

        相互溫暖，彼此救贖，劇中女性角色的悲劇人生最終止于她們對自己命運的掌控。冷漠、高傲的林緒之，忘記自己的心靈創傷努力學做母親，依賴自己的才能護穆蓮生的周全，也帶著生母擺脫了惡父的糾纏;林緒之的養母袁玲，在苦難來臨時選擇放手不幸的婚姻，成為獨立的女性榜樣，她不僅事業成功，還獨自撫養了三個女兒……《不完美的她》以絕對的女性視角，塑造了不依附男性、自我成長的女性角色。

        也是通過她們，《不完美的她》對如何避免家庭暴力的發生、如何擺脫原生家庭影響等一系列社會議題做出擲地有聲的回答:只有個體自我的覺醒，才能改變自己的悲慘命運……

        盡管，由佟麗婭、陳數、黃軒主演的電視劇《完美關系》口碑不佳，但劇中的職場女魔頭斯黛拉，卻意外成了人們追劇的動力，即便她并非女一號，卻以“王者之風”圈粉無數，被觀眾戲稱“硬核女性”。或許是斯黛拉活出了現實中許多女人想要的模樣——于職場，她智商與情商雙雙在線;于婚姻，她成熟穩重、冷靜理智，面對丈夫出軌也能優雅不失分寸地處理危機。

        斯黛拉的颯，讓人們再次熱衷于思考女強男弱的婚姻家庭模式，思考現代職業女性如何平衡事業與家庭這個專屬于女性的議題。斯黛拉身體力行地詮釋了女性獨立的意義，獨立不僅是物質上的自給自足，更重要的是精神上的完整自若。

        在《錦繡南歌》《燕云臺》等一眾古裝大女主劇口碑與收視率都不太理想的2020年，由趙露思、丁禹兮領銜主演的古裝劇《傳聞中的陳芊芊》卻成功出圈，這也似乎是在今年熱播的古裝大女主劇中，最值得書寫的一部。雖然只是一部小成本的古裝甜寵輕喜劇，卻憑借女尊男卑這樣的反常態設定，以花垣城公主陳芊芊和玄虎城王子韓爍，攜手化解兩城性別觀念沖突的故事，探討重男輕女的殘酷現實、對女性的歧視和偏見，以及新時代女性的生存困境等社會癥結。

        調侃冠姓權，討論何為女性的獨立意識，以及女性如何平衡事業與家庭、如何掌控人生等命題，在各種隱喻與反諷中，《傳聞中的陳芊芊》這個以言情為主線的故事，借善良、正直、勇敢的陳芊芊之口，表達荒誕外表下的深刻內涵：真正的男女平等，是每個人都應擁有相同的權利。

        屬于行業劇而并非女性題材劇的電視劇《安家》，在熱播期間因為房似錦這個角色頻頻登陸熱搜。不過是折射那些在都市里漂泊著的女性的生存現狀，卻因房似錦“扶弟魔”的人設，吸引了眾人的目光。

        作為樊勝美的2.0plus版，房似錦更加備受憐憫:生于重男輕女的農村家庭，不被寵愛的存在本身仿佛就是一個錯誤。差一點被父母溺亡，被爺爺救起后獨自扶養她長大，卻在成年后被母親毫無止境的“吸血”，不僅被剝奪讀書的權利，還成了為家庭、親人無條件奉獻的機器。不管她多努力，也難承受家庭重擔，也難擺脫家庭的束縛擁有自由。盡管，房似錦的人設最初并不討喜，但她的遭遇，還是讓她在網絡上引發了人們強烈的共鳴。不過是，如今的現實社會里，仍然有許多人和她有著相同的境遇，走著相同的路。

        何其有幸，房似錦后來的蛻變，意在告訴那些背負著親情枷鎖無法擺脫原生家庭傷害的女性，如何理智地看待親情、面對生活。

        ……

        或許還有，只不過是這些角色的光芒太盛。

        無論是古是今，無論何種背景，無論是小人物的奮斗，還是精英人士的拼搏，是她們千姿百態的樣貌，共同構成了2020年國產劇的女性圖鑒。

        追問、思考、探尋、剖析……2020，傳統大女主劇“退燒”，局限于愛情、情感以及婆媳關系等家庭倫理劇“歸隱”，取而代之的，是關注女性困境和女性議題，且為女性發聲的電視劇正日漸增多——越來越豐富和多元化的女性角色，在光影世界披荊斬棘，她們正在努力打破社會對女性的刻板印象，以及不斷地拓寬女性題材劇的邊界。

        2020，是“她力量”的崛起之年。

        一切過往，皆是序曲。未來，期待“她力量”在熒幕上的蓬勃，更蓬勃。

《電鰻快報》